Clases de Guitarra Pablo Bartolomeo

  Libro, Escalas de Guitarra (Pablo Bartolomeo)

  Arpegios 7 Dom. y Maj7

  Introducción La novena es una de las tensiones más utilizadas en la música moderna. Su incorporación aporta mayor riqueza armónica, color y expresividad sin modificar la función principal del acorde. En este artículo veremos cuatro variantes muy utilizadas: 7(#9) 7(b9) Add9 mAdd9 1. Acorde de Séptima con Novena Aumentada (7#9) Fórmula 1 - 3 - 5 - b7 - #9 Se obtiene agregando una novena aumentada a una cuatríada de séptima dominante. Ejemplo en Mi E – G# – B – D – F## (En la práctica suele escribirse G natural como equivalente enarmónico de F##). Sonoridad Produce una tensión intensa y agresiva, muy utilizada en blues, rock y jazz moderno. Es famoso por el sonido característico del acorde inicial de la canción Purple Haze de Jimi Hendrix . 2. Acorde de Séptima con Novena Bemol (7b9) Fórmula 1 - 3 - 5 - b7 - b9 Se obtiene agregando una novena menor a una cuatríada de séptima dominante. Ejemplo en Mi E – G# – B – D – F Sonoridad Genera una tensión...

  En esta sección veremos algunas de las variantes más utilizadas de acordes con novena. Estos acordes surgen al agregar la novena a diferentes cuatriadas ya conocidas, enriqueciendo su color armónico y ampliando sus posibilidades expresivas. La novena es una extensión que equivale a una segunda nota de la escala ubicada una octava más arriba. Aunque suene similar a la segunda, dentro de la armonía se la denomina novena por encontrarse por encima de la octava. En los diagramas siguientes se presentan acordes con tónica en sexta, quinta y cuarta cuerda, indicando además los intervalos que los componen para facilitar su identificación y comprensión. Acorde de novena (9) Este acorde se forma agregando una novena a un acorde de séptima dominante. Fórmula interválica: 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 Por esta razón, también puede denominarse séptima con novena . Acorde mayor novena (Maj9) Se obtiene agregando una novena a un acorde mayor séptima. Fórmula interválica: 1 – 3 – 5 – 7 – 9 Su sonoridad es...

 comprendiendo las transformaciones interválicas Uno de los aspectos más interesantes de la armonía es observar cómo pequeñas modificaciones en la estructura de un acorde pueden generar sonoridades y funciones completamente diferentes. En este artículo veremos cuatro tipos de acordes con séptima construidos a partir de una misma lógica interválica: Mayor séptima (Maj7) Séptima dominante (7) Menor séptima (m7) Menor séptima bemol quinta (m7♭5 o semidisminuido) La importancia de pensar en intervalos Una familia de acordes conectada Aplicación práctica en la guitarra Una forma de entrenar el oído y el cerebro Los diagramas están organizados según la ubicación de la tónica en la sexta, quinta y cuarta cuerda, permitiendo trasladar fácilmente cada forma a distintas tonalidades y regiones del diapasón. Más allá de memorizar posiciones, resulta mucho más útil comprender qué intervalos forman cada acorde. Cuando identificamos la función de cada nota dentro de la estructura, podemos...

 ¿Qué diferencia a un acorde mayor de un acorde menor? Cuando un alumno comienza a aprender acordes, suele memorizar posiciones en la guitarra sin comprender qué está ocurriendo realmente dentro de cada acorde. Sin embargo, existe una diferencia muy sencilla y fundamental entre los acordes mayores y menores. Tanto los acordes mayores como los menores están formados por tres notas: Tónica – Tercera – Quinta La diferencia se encuentra en la tercera . Acorde mayor Su estructura es: Tónica – Tercera Mayor – Quinta Justa La distancia entre la tónica y la tercera es de dos tonos (cuatro semitonos). Ejemplo: Re Mayor (D) Re – Fa♯ – La Acorde menor Su estructura es: Tónica – Tercera Menor – Quinta Justa La distancia entre la tónica y la tercera es de un tono y medio (tres semitonos). Ejemplo: Re menor (Dm) Re – Fa – La Observa que la única nota que cambia es el Fa♯ , que desciende medio tono para convertirse en Fa natural . Esa pequeña modificación es suficiente para transformar complet...

 Muchos estudiantes de guitarra aprenden acordes como si fueran simples dibujos sobre el diapasón. Sin embargo, una forma mucho más eficiente de aprender consiste en comprender la estructura interválica que hay detrás de cada acorde. Cuando entendemos qué grado estamos tocando y cómo se relaciona con la tónica, los acordes dejan de ser formas aisladas y pasan a formar parte de un sistema lógico. Tomemos como punto de partida un acorde Mayor Séptima (Maj7), cuya estructura es: 1 – 3 – 5 – 7 Es decir: Tónica (1) Tercera mayor (3) Quinta justa (5) Séptima mayor (7) A partir de esta estructura podemos generar otros acordes modificando solamente una nota a cada nueva combinación. De Mayor Séptima a Séptima Dominante Si tomamos el acorde Mayor Séptima y descendemos un semitono la séptima mayor, ésta se convierte en séptima menor (♭7). La estructura resultante será: 1 – 3 – 5 – ♭7 Y obtenemos un acorde de Séptima Dominante (7) . Observemos que el acorde sigue conservando la tercera mayor ...