Teoría general de la música ( Hermann Grabner)

Jazz Handbook ( Jamey Abersold)

Fuente: Jamey Abersold

Armonía Musical

"Estructuras de Acordes con 7"

chord name triad seventh abbreviation other comments dominant seventh major minor Mm7 the most common type of 7th chord having the simplest name, just the number 7 added to the root letter. For example: C7, F7, E7 all indicate dominant 7th chords. major seventh 'major major' chord Delta chord or Δ chord major major MM7 named with the abbreviation Ma7 or Δ For example: CMa7, CΔ, F#Ma7 indicate major 7th chords. The abbreviation M7 may also be used. For example: CM7 minor seventh minor minor mm7 named with the addition of mi7 or -7 to the letter name. For example: Cmi7, Gmi7, Dmi7 all indicate minor 7th chords. C-7, D-7, A-7 may also be used. diminished seventh (also called 'fully diminished seventh') diminished diminished dd7 named with the small raised circle and a 7. For example: C°7, B°7, and D°7 all indicate a fully diminished 7th chord. half diminished seventh (also called 'minor seventh flat five' or 'Tristan chord') diminished minor dm7 the name relates them to the minor 7th, but with a lowered or flattened 5th. For example: Cmi7(b5), Ami7(b5) indicate half diminished chords. Note: Sometimes half diminished is indicted by a small circle with a slash through it (ø). This symbol is more common in Roman numeral analysis than chord names. augmented triad, major seventh (also called 'augmented major seventh') augmented major aM7 augmented triad, minor seventh (also called 'augmented seventh' or 'augmented minor 7th') augmented minor am7 minor triad, major seventh minor Delta chord or -Δ chord (also called 'minor major seventh') minor major mM7 'Delta' notation is often used for chords like this. C-Δ is a seventh chord with a minor third, in this case the notes C, E flat, G, B We also summarise the degree of the scale where each type of seventh chord occurs. major scale natural minor scale harmonic minor scale melodic minor scale dominant 7th. V VII V IV, V major 7th. Delta chord I, IV III, VI VI minor 7th. II, III, VI I, IV, V IV II diminished 7th. VII half diminished 7th. minor 7th flat 5 VII II II VI, VII augmented major 7th augmented triad, major seventh III III minor triad, major seventh minor Delta chord I I

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Dominant Seventh Chord One area of confusion when naming or identifying seventh chords is the use of the term dominant seventh chord. If you look at the table above summarising the degree of the scale where each type of seventh chord occurs, you will see that the dominant seventh need not lie only on the Vth degree of the scale, the degree we call the dominant. Indeed, in the natural minor scale, the dominant seventh chord lies on the VIIth degree not on the Vth degree. The point to remember is that the dominant seventh chord is any chord formed by adding a minor seventh to a major triad. Remember too that the chord's note name is determined by its root note. So the chord G B D F is written G7 because the root note is G. G B D is a major triad and F is the minor seventh above G. This chord, therefore, is a dominant seventh chord. In the key of C major, the notes G B D F form a seventh chord on the Vth degree, i.e. a dominant seventh on the dominant of the scale. This is also true for the C minor natural and C minor melodic scales. However, the same notes, G B D F, are a G7 chord and a dominant seventh on the fourth (IV) degree of the D melodic minor scale. For completeness, we note finally that the notes G B D F are also a G7 chord and a dominant seventh on the seventh (VII) degree of the A natural minor scale.

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Naming Seventh Chords One useful convention for naming any seventh chord is: root pitch letter, then chord tokens representing triad quality and seventh quality For example, an Ab major minor 7 chord: the first term (Ab) tells us the root of the chord; the second term (major) identifies the quality of the triad that forms the lower three notes of the seventh chord; and, the third term (minor) identifies the quality of the interval of the seventh formed between the root and the seventh. long name examples short or abbreviated name(s) chord notes (root to seventh) F major major 7 FM7, FMaj7, F Major 7 F A C E F major minor 7 F7, also called 'dominant 7' F A C Eb F minor major 7 FmM7 F Ab C E F minor minor 7 Fm7, Fmin7, F minor 7 F Ab C Eb F diminished major 7 FdM7 F Ab Cb E F diminished minor 7 Fø7, Fm7b5 F Ab Cb Eb F augmented major 7 F+M7, FM7#5 F A C# E F augmented minor 7 F+7, F7#5 F A C# Eb F diminished 7 F°7, Fdim7 F Ab Cb Ebb

Fuente:http://www.dolmetsch.com/musictheory17.htm

Teoría Musical (Triadas)

Fuente:http://www.dolmetsch.com/musictheory16.htm

Triads

We examined intervals in an earlier lesson. Intervals are always made up of two notes. We now want to discuss 'chords' and, particularly, chords made up of three notes chosen in a particular way. These 'chords' are called triads. The triad is made up of the root, which is the lowest note in the chord, together with the 3rd and 5th above it. If the root is one of the degrees of a major or minor scale then the triads are given Roman numerals or names identifying that degree, in the following way:

I (tonic triad), II (supertonic triad), III (mediant triad), IV (subdominant triad), V (dominant triad), VI (submediant triad), VII (leading note triad)

The tonic (I), subdominant (IV) and dominant (V) triads are called primary, the remainder (except that on VII) are called secondary. The triad on VII is diminished and is a discord (although its first inversion is not)

In addition, the triads are classified according to the quality of the 3rd or 5th; i.e. whether diminished (for 3rd or 5th), major (for 3rd), minor (for 3rd) or augmented (for 3rd or 5th).

triad quality	how marked	how constructed (I)	how constructed (II)
major triad	unmarked or marked 'ma', with upper case Roman numerals (upper case because the 3rd is major)	a major 3rd with a perfect 5th	a minor 3rd above a major 3rd
minor triad	marked 'mi' or numbered with lower case Roman numerals (lower case because the 3rd is minor)	a minor 3rd with a perfect 5th	a major 3rd above a minor 3rd
augmented triad	marked + or 'aug', with upper case Roman numerals (upper case because the 3rd is major)	a major 3rd with an augmented 5th	a major 3rd above a major 3rd
diminished triad	marked ° or 'dim', with lower case Roman numerals (lower case because the 3rd is minor)	minor 3rd with a diminished 5th	a minor 3rd above a minor 3rd

The notes in a triad can be arranged so that the root is no longer the lowest note of the three. If the 3rd is the lowest note, the triad is said to be a 'first inversion' (using Roman notation, denoted by an additional 'b'; e.g. Vb) and when the 5th is the lowest note, the triad is said to be a 'second inversion' (using Roman notation, denoted by an additional c; e.g. Vc). For completeness, the root position may be denoted by an additional 'a'; e.g. Va.

Triads where all the notes lie in positions closest to the other notes in the chord, are said to be in 'close' position, otherwise the triads are said to be in 'open' position.

Let us now summarise the triad harmonisation of the major and minor scales using numbered chords:

We thank Cedric Debono for helping us correct two misprints in an earlier version of this page.

Notice the  sign in front of III, VI and VII in the natural minor scale. All minor scales are named 'relative' to the major scale on the same key-note. The use of accidental signs in front of numbered chords should be understood to refer to 'raising' or 'lowering' notes in the chord and not necessarily the use of a 'sharp' or 'flat' sign to achieve this. So a 'sharpened' B flat becomes B natural, i.e. 'raised' or 'sharpened' by a semitone.

There is one further important point that should be noted. In the major, harmonic minor and melodic minor scales above the triad on the dominants are major (the third is a B natural). The B natural is the leading note to the tonic C and this is the most important factor in the dominant fifth wanting to move to a triad or chord of the tonic. In the natural minor, the dominant triad is minor (the third is a B flat) and the pull to the tonic is much weaker. Only when the third is a major third is the triad on the fifth adominant triad.

Teoría Completa de la Música – Parte 1 – Victor de Rubertis.pdf

Fuente:http://www.taringa.net/post/hazlo-tu-mismo/11096448/Teoria-Completa-de-la-Musica-actualizado.html

Ultima actualización: 13/06/2011 

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2º Se completaron todas las imágenes faltantes de la PRIMERA PARTE y también se agrega la opción de imprimir directamente en papel o la posibilidad de descargarlo en formato pdf. 
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PRIMERA PARTE

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MUSICA - SONIDO - SONIDO MUSICAL Y RUIDO - PENTAGRAMA - LINEAS -ESPACIOS

1.- ¿Qué es la música? 
Es el arte de combinar los sonidos, según reglas establecidas. 

2.- ¿Qué es sonido? 
Sonido es todo lo que percibe el oído. 

3.- ¿Cómo puede ser el sonido? 
Puede ser determinado e indeterminado. 

4.- ¿Cómo se llama el sonido determinado? 
Se llama sonido musical y es el que se obtiene, por ejemplo, pulsando una tecla del piano. 

5.- ¿Cómo se llama el sonido indeterminado? 
Se llama ruido y es el que se produce, por ejemplo, con la caída de un libro. 

6.- ¿Cuáles sonidos se usan en la música? 
Se usan los sonidos musicales, y a veces también los ruidos, producidos estos últimos por el bombo, las castañuelas, la pandereta, los platillos, etc. 

7.- ¿Donde se escriben los sonidos musicales? 
Se escriben en el pentagrama. 

8.- ¿Qué es el pentagrama? 
Es el conjunto de 5 rectas horizontales, llamadas líneas que guardan entre sí la misma distancia. 

9.- ¿Qué es espacio? 
Es la distancia que se halla entre dos líneas. 

10.- ¿Cuantos son los espacios del pentagrama? 
Son 4 

11.- ¿Cómo se cuentan las líneas y espacios del pentagrama? 
Las líneas y espacios del pentagrama se cuentan de abajo hacia arriba: 

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FIGURAS - SILENCIOS

12.- ¿Qué son figuras o valores? 
Son los signos que representan la duración de los sonidos. 

13.- ¿Cuántas son las figuras? 
Son 7. 

14.- ¿Qué son silencios o pausas? 
Son los signos que indican la interrupción momentánea de los sonidos. 

15.- ¿Cuántos son los silencios? 
Son 7, porque a cada figura le corresponde uno. 

16.- ¿Tiene cada silencio su colocación fija? 
Si. Cada silencio ocupa una ubicación única en el pentagrama. 

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REDONDA - SILENCIO DE REDONDA

17.- ¿Cómo se llama la primer figura? 
Redonda 

18.- ¿Qué representa la redonda? 
La unidad de duración. 

19.- ¿Cuál es la forma de la redonda? 
Es la de un óvalo vació, cuyas curvas se trazan de arriba hacia abajo y con inclinación de izquierda a derecha del que escribe. 

20.- ¿Cómo se representa el silencio de redonda? 
Se representa por medio de un guión grueso, adherido a la parte inferior de la 4ta línea. 

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BLANCA - SILENCIO DE BLANCA

21.- ¿Cómo se llama la segunda figura? 
Se llama redonda. 

22.- ¿Cuánto dura la blanca? 
Dura la mitad de la redonda. 

23.- ¿Cuál es la forma de la blanca? 
La forma es la de un óvalo vacío (mas pequeño que el de la redonda), cuyas curvas se trazan de abajo hacia arriba y con inclinación opuesta a la de la redonda, más una linea vertical, llamada plica, que, por una de sus extremidades se adhiere a la izquierda del óvalo si va hacia abajo, y a la derecha si va hacia arriba. 

24.- ¿Donde se coloca la plica? 
Generalmente, la plica se coloca a la izquierda del óvalo si este se halla en la 3ra línea o más arriba, y se coloca a la derecha si el óvalo se halla debajo de la 3ra línea. 

25.- ¿Qué nombre toma la extremidad de la plica opuesta al óvalo? 
La extremidad de la plica opuesta al ovalo toma el nombre de extremidad inferior si la plica va hacia abajo, y deextremidad superior si la plica va hacia arriba. 

26.- ¿La duración de 1 redonda a la de cuántas blancas es igual? 
La duración de 1 redonda es igual a la de 2 blancas: 

27.- ¿Cómo se representa el silencio de blanca? 
Se representa por medio de un guión grueso, adherido a la parte superior de la 3ra línea: 

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NEGRA - SILENCIO DE NEGRA

28.- ¿Cómo se llama la tercer figura? 
Se llama negra. 

29.- ¿Cuánto dura la negra? 
Dura la cuarta parte de la redonda (1/4). 

30.- ¿Cuál es la forma de la negra? 
La forma de la negra es la de la blanca, pero con el óvalo más pequeño y lleno. 

31.- ¿La duración de 1 redonda a la de cuántas negras es igual? 
La duración de 1 redonda es igual a la de 4 negras: 

32.- ¿Cuántas formas tiene el silencio de negra? 
Tiene 2 formas: una se utiliza en la música impresa y la otra en la manuscrita. 

Silencio de negra en música impresa. La parte superior debe cruzar la 4ta linea y la inferior, la 2da linea: 

Silencio de negra en música manuscrita. Se representa por una linea oblicua que desde la 4ta linea del pentagrama desciende hasta la 2da con inclinación de izquierda a derecha, mas una linea curva colocada en el 3er espacio y adherida a la derecha de la linea oblicua (en la música impresa en Francia e Inglaterra se usa también el silencio de negra de la música manuscrita): 

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CORCHEA - SILENCIO DE CORCHEA

33.- ¿Cómo se llama la cuarta figura? 
Se llama corchea. 

34.- ¿Cuánto dura la corchea? 
Dura la octava parte de la redonda (1/8). 

35.- ¿Cuál es la forma de la corchea? 
La forma es la de la negra mas un ganchillo adherido a la extremidad inferior o superior de la plica. 

36.- ¿Dónde se colocan los ganchillos? 
Los ganchillos se colocan siempre a la derecha de la plica, y van hacia arriba si se adhieren a la extremidad inferior, y hacia abajo si se adhieren a la extremidad superior. 

37.- Cuando deben escribirse sucesivamente 2 o mas figuras con ganchillos, estos ¿con qué se reemplazan? 
Cuando deben escribirse sucesivamente 2 o mas figuras con ganchillos, estos se reemplazan con lineas rectas horizontales u oblicuas, llamadas rayas. 

38.- ¿Dónde se traza la raya de las corcheas? 
Se traza de una extremidad a otra de las plicas. 

39.- ¿Cómo se representa el silencio de corchea? 
Se representa por una línea oblicua que desde la cuarta linea del pentagrama desciende hasta la segunda con inclinación de derecha a izquierda, mas una linea curva colocada en el tercer espacio y adherida a la izquierda de la linea oblicua: 

40.- ¿La duracion de redonda a la de cuántas corcheas es igual? 
La duración de 1 redonda es igual a la de 8 corcheas. 

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SEMICORCHEA - SILENCIO DE SEMICORCHEA

41.- ¿Cómo se llama la quinta figura? 
Se llama semicorchea. 

42.- ¿Cuánto dura la semicorchea? 
Dura la dieciseisava parte de la redonda (1/16). 

43.- ¿Cuál es la forma de la semicorchea? 
La forma es la de la negra mas 2 ganchillos adheridos a la plica: uno a la extremidad inferior y otro un poco mas arriba, o uno a la extremidad superior y otro un poco mas abajo. 

44.- ¿Dónde se traza la 2da raya de las semicorcheas? 
Se traza mas arriba o mas abajo de la las de las corcheas, según se halle la plica: a la izquierda o a la derecha del óvalo. 

45.- ¿Cómo se representa el silencio de semicorchea? 
Se representa por una linea oblicua que desde la 4ta linea del pentagrama desciende hasta la 1ra con inclinación de derecha a izquierda, mas 2 lineas curvas colocadas una en el 2do y otra en el 3er espacio y adheridas a la izquierda de la linea oblicua: 

46.- ¿La duración de 1 redonda a la de cuántas semicorcheas es igual? 
La duración de 1 redonda es igual a la de 16 semicorcheas: 

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FUSA - SILENCIO DE FUSA

47.- ¿Cómo se llama la sexta figura? 
Se llama fusa. 

48.- ¿Cuánto dura la fusa? 
Dura la treintaidosava parte de la redonda (1/32). 

49.- ¿Cuál es la forma de la fusa? 
Es la de la negra mas 3 ganchillos adheridos a la plica: uno a la extremidad inferior y los otros 2 un poco mas arriba, o uno a la extremidad superior y los otros 2 un poco mas abajo. 

50.- ¿Dónde se traza la 3er rata de las fusas? 
Se traza mas arriba o mas abajo de la traya de las semicorcheas, segun se halle la plica: a la izquierda o a la derecha del óvalo. 

51.- ¿Cómo se representa el silencio de fusa? 
Se representa por medio de una linea oblicua que desde la 5ta linea del pentagrama desciende hasta la 1ra con inclinación de derecha a izquierda, mas 3 lineas curvas colocadas una en el 2do, una en el 3er y otra en el 4to espacio y adheridas a la izquierda de la línea oblicua. 

52.- ¿La duración de 1 redonda a la de cuantas fusas es igual? 
La duración es igual a la de 32 fusas: 

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SEMIFUSA - SILENCIO DE SEMIFUSA

53.- ¿Cómo se llama la séptima figura? 
Se llama semifusa. 

54.- ¿Cuánto dura la semifusa? 
Dura la sesentaicuatroava parte de la redonda (1/64). 

55.- ¿Cuál es la forma de la semifusa? 
La forma es la de la negra mas 4 ganchillos adheridos a la plica: uno a la extremidad inferior y los otros 3 un poco mas arriba, o una a la extremidad superior y los otros 3 un poco mas abajo. 

56.- ¿Dónde se traza la 4ta raya de las semifusas? 
La 4ta raya de las semifusas se traza mas arriba o mas abajo de las rayas de las fusas, según se halle la plica: a la izquierda o a la derecha del óvalo. 

57.- ¿Cómo se representa el silencio de semifusa? 
Se representa por una linea oblicua que desde la 5ta linea del pentagrama desciende hasta un poco mas abajo de la 1ra con inclinación de derecha a izquierda, mas 4 lineas curvas colocadas una en cada espacio y adheridas a la izquierda de la linea oblicua: 

58.- ¿La duración de 1 redonda a la de cuántas semifusas es igual? 
La duración de 1 redonda es igual a la de 64 semifusas: 

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RELACION DEL VALOR QUE EXISTE ENTRE LAS FIGURAS

59.- ¿Cuál es la relación del valor que existe entre las figuras? 
La relación es la siguiente: 

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NOTAS - ENTONACION - CLAVES - DEFINICION EXACTA DE LAS FIGURAS

60.- ¿Qué es nota? 
Es el nombre del sonido (siempre que se mencione sonido, entiéndase sonido musical). 

61.- ¿Cuántas son las notas? 
La notas osn 7. 

62.- ¿Cómo se llaman las notas? 
Se llaman: do, re, mi, fa, sol, la, si 

63.- ¿Qué es la entonación? 
Entonación es una propiedad que distingue cada sonido de otros mas agudos o mas graves. 

64.- ¿Qué es clave? 
Clave es un signo que fija nota y entonación a las figuras colocadas en el pentagrama y fuer de él. 

65.- ¿Dónde se escribe la clave? 
Se escribe al principio del pentagrama. 

66.- ¿Cuáles son las notas que dan nombre a las claves? 
Las notas que dan nombre a las claves son: do, fa y sol 

67.- ¿Cuantas son las claves? 
Las claves son 7 (desarrollo en V parte). 

68.- ¿Cuáles son las claves mas usadas? 
Son dos: la de Sol en 2da y la de Fa en 4ta: 

La clave de Fa en 4ta lleva a su derecha 2 puntos: uno en el 3ro y otro en el 4 espacio. 

69.- ¿Cómo se encuentra, una vez que la clave ha fijado el nombre a un solo sonido, el nombre de los otros? 
Una vez que la clave ha fijado el nombre a un solo sonido, el nombre de los otros se encuentra procediendo de la linea a espacio y de espacio a linea y siguiendo el orden de las notas: do, re, mi, fa, sol, la, si al subir y si, la, sol, fa, mi, re, do al bajar: 

70.- ¿Qué son las figuras? 
Las figuras son signos que, colocadas en el pentagrama con clave, dan duración y el nombre a los sonidos. 

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LINEAS Y ESPACIOS ADICIONALES - COMO SE NOMBRAN LOS SONIDOS COLOCADOS EN EL PENTRAGRAMA Y FUERA DE EL

71.- ¿Qué son las lineas adicionales? 
Lineas adicionales son las que se adicionan al as del pentagrama, tanto arriba como abajo, para escribir los sonidos que por su agudeza o gravedad no tienen colocación en el pentagrama. 

72.- ¿Cómo debe ser la distancia entre las lineas adicionales? 
La distancia entre las lineas adicionales debe ser igual a la existente entre las lineas del pentagrama: 

73.- ¿Cómo se cuentan las lineas adicionales superiores e inferiores? 
Las lineas adicionales superiores se cuenta de abajo hacia arriba y las lineas adicionales inferiores se cuentan de arriba hacia abajo. 

74.- ¿Qué es espacio adicional? 
Espacio adicional es: 
a) la distancia comprendida entre dos lineas adicionales; 
b) la distancia que media entre la 5ta linea del pentagrama y la 1ra linea adicional superior; 
c) la distancia que existe entre la 1ra linea del pentagrama y la 1ra linea adicional inferior. 

75.- ¿Cómo se cuentan los espacios adicionales superiores e inferiores? 
Los espacios adicionales superiores se cuentan de abajo hacia arriba y los espacios adicionales inferiores se cuentan de arriba hacia abajo. 

76.- ¿Cómo se nombran los sonidos escritos ene l pentagrama y fuera de él? 
Los sonidos escritos en el pentagrama y fuera de él, se nombran en la forma siguiente: 

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COMO SE ESCRIBE LA MUSICA PARA PIANO - CORCHETE

77.- ¿En cuántos pentagramas, generalmente, se escribe la música para piano? 
Generalmente se escribe en 2 pentagramas. 

78.- ¿Qué clave se coloca, generalmente, en el pentagrama de arriba y con cuál mano se ejecutan los sonidos? 
En el pentagrama de arriba, generalmente, se coloca la clave de sol en 2da, y los sonidos se ejecutan con la mano derecha. 

79.- ¿Qué clave se coloca, generalmente, en el pentagrama de abajo y con cuál mano se ejecutan los sonidos? 
En el pentagrama de abajo, generalmente, se coloca la clave de Fa en 4ta, y los sonidos se ejecutan con la mano izquierda. 

80.- ¿Qué es corchete? 
Corchete es un signo que, aplicado a la izquierda de una línea vertical, se coloca al principio de los pentagramas en que se escribe la música para piano: 

Actualmente, a estos 2 pentagramas que se ejecutan simultáneamente, se los denomina endecagrama. 

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COMPAS - BARRA O LINEA DIVISORIA - BARRAS DE CONCLUSION - BARRAS DE SEPARACION

81.- ¿Qué es compás? 
Es el espacio de tiempo de una duración determinada, en el que, generalmente, se perciben varios sonidos, el primero de los cuales es el mas acentuado. Es la división de la música en partes iguales. 

82.- ¿Cómo se representan los compases? 
Los compases se representan por medio de dos cifras colocadas una enciam de otra como en los números quebrados (fracciones), pero sin la linea horizontal divisoria. 

83.- ¿Cómo se leen las cifras de los compases? 
Las cifras de los compases se leen como las fracciones; por ejemplo, el siguiente compas: 3/8 se lee: tres octavos. 

84.- ¿Cómo se llama la cifra inferior del compás? 
Se llama denominador. 

85.- ¿Qué representa el denominador? 
El denominador representa las partes iguales en que se ha dividido la unidad de duración (la redonda) y a veces representa también la misma unidad de duración. 

86.- ¿En cuantas partes iguales se puede dividir la redonda? 
La redonda se puede dividir en 2, 4, 8, 16, 32 y 64 partes iguales. 

87.- ¿Cuáles son los números que pueden ser denominadores? 
Los números que pueden ser denominadores son: 1, 2, 4, 8, 16, 32 y 64. 

88.- ¿Qué representa el denominador 1? 
Representa la redonda (unidad de duración). 

89.- ¿Qué representa el denominador 2? 
Representa la blanca (una mitad de la redonda). 

90.- ¿Qué representa el denominador 4? 
Representa la negra (un cuarto de la redonda). 

91.- ¿Qué representa el denominador 8? 
Representa la corchea (un octavo de la redonda). 

92.- ¿Qué representa el denominador 16? 
Representa la semicorchea (un dieciseisavo de la redonda). 

93.- ¿Qué representa el denominador 32? 
Representa la fusa (un treintaidosavo de la redonda). 

94.- ¿Qué representa el denominador 64? 
Representa la semifusa (un sesentaicuatroavo de la redonda). 

95.- ¿Cuáles son los denominadores mas usados y cuales los menos usados? 
Los denominadores mas usados son: 4 y 8, y los menos usados: 2 y 16. 

96.- ¿Cómo se llama la cigra superior del compás? 
Se llama numerador. 

97.- ¿Qué indica el numerador? 
Indica la cantidad de las partes iguales en que se ha dividido la unidad de duración, cuyo valor debe entrar en cada compás. Ejemplo, 3/4 la unidad de duración se ha dividido en 4 partes iguales (negras) y en cada compás entran 3 de esas partes (3 negras). 

98.- ¿Dónde se coloca la indicación del compás? 
Se coloca al principio de una pieza de música, depués de la clave. 

99.- ¿Qué es barra o línea divisoria? 
Es una línea vertical que atraviesa el pentagrama. 

100.- ¿Para qué se emplea la barra o linea divisoria? 
Se emplea para indicar la terminación de un compás. 

101.- ¿Qué son las barras de conclusión? 
Son 2 lineas: una linea divisoria y otra mas gruesa. 

102.- ¿Para qué se emplean las barras de conclusión? 
Se emplean para cerrar el último compás de una pieza de música. 

103.- ¿Qué son las barras de separación? 
Son 2 lineas divisorias. 

104.- ¿Cuándo se emplean las barras de separación? 
Se emplean antes de cambiar la indicación del compás. 

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TIEMPOS - COMPASES BINARIOS, TERNARIOS Y CUATERNARIOS - COMPASES SIMPLES

105.- ¿En cuántas partes iguales se divide el compás? 
Cada compás se divide en 2, 3 o 4 partes iguales. 

106.- ¿Cómo se llama cada parte igual del compás? 
Cada parte igual del compás se llama tiempo. 

107.- ¿Cómo se llama el compás de 2 tiempos? 
Se llama binario. 

108.- ¿Cómo se llama el compás de 3 tiempos? 
Se llama ternario. 

109.- ¿Cómo se llama el compás de 4 tiempos? 
Se llama cuaternario. 

110.- ¿Cuáles son los compases simples? 
Son los que tienen por numerador las cifras 2, 3 o 4. 

111.- ¿Qué indican en los compases simples: el numerador y el denominador? 
En los compases simples el numerador indica la cantidad de los tiempos, y el denominador la figura que representa un tiempo. 
Ejemplo: en el compás de 3/8 el numerador 3 indica que el compás es de 3 tiempos y el denominador 8 indica que cada tiempo está representado por una corchea. 

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TIEMPOS FUERTES, SEMIFUERTES Y DEBILES - COMPAS DE COMPASILLO - COMPAS DE COMPASILLO BINARIO

112.- ¿Cómo puede ser el tiempo? 
Puede ser: fuerte, semifuerte y débil. 

113.- ¿Cuál es el tiempo fuerte? 
El tiempo fuerte es el primero de cada compás. 

114.- ¿Cuál es el tiempo semifuerte? 
El tiempo semifuerte es el tercero del compás cuaternario. 

115.- ¿Cuáles son los tiempos débiles? 
Son: 
el 2do compás binario, 
el 2do y 3ro del compás ternario y 
el 2do y 4to del compás cuaternario 

116.- ¿De qué otras maneras se representa el compás de 4/4, y cómo se llama? 
El compás de 4/4 se representa también con 4 o con el signo llamado compasillo. 

117.- ¿De qué otras maneras se representa el compás de 2/2, y cómo se llama? 
El compás de 2/2 se representa también con 2 o con el signo llamado compasillo binario. 

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SOLFEO - SOLFEO HABLADO - SOLFEO CANTADO - MANERA DE MARCAR LOS COMPASES

118.- ¿Qué es solfeo? 
Solfeo es un sistema de lectura musical por medio de los monosílabos do, re, mi, fa, sol, la y si. 

119.- ¿Cómo puede ser el solfeo? 
Puede ser hablado y cantado. 

120.- ¿Cuándo es hablado el solfeo? 
el solfeo es hablado cuando se pronuncian solamente las notas. 

121.- ¿Cuándo es cantado el solfeo? 
El solfeo es cantado cuando las notas se pronuncian con su entonación. 

122.- ¿Cómo se marcan los compases? 
Los compases se marcan con movimientos de la mano derecha. 

123.- ¿Cómo se marca el compás de 2 tiempos? 
El compás de 2 tiempos se marca con 2 movimientos: el 1ro abajo y el 2do arriba. 

124.- ¿Cómo se marca el compás de 3 tiempos? 
El compás de 3 tiempos se marca con 3 movimientos: el 1ro abajo, el 2do a la derecha y el 3ro arriba. 

125.- ¿Cómo se marca el compás de 4 tiempos? 
El compás de 4 tiempos se marca con 4 movimientos: el 1ro abajo, el 2do a la izquierda, el 3ro a la derecha y el 4to arriba. 

126.- Para marcar los compases, ¿qué es preferible a los movimientos de la mano? 
Es preferible el uso del metrónomo (ver parte V). 

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COMO SE PUEDE AUMENTAR LA DURACION DE UN SONIDO - LIGADURA DE PROLONGACION

127.- ¿Cómo se puede aumentar la duración de un sonido? 
Se puede aumentar por medio de la ligadura de prolongación, del puntillo y del calderón. 

128.- ¿Qué es ligadura de prolongación? 
Es una línea curva que une dos sonidos inmediatos de la misma entonación y de cualquier valor. Se coloca de óvalo a óvalo. 

129.- ¿Qué indica la ligadura de prolongación? 
Indica que el segundo sonido, en vez de repetirse, debe mantenerse por la duración que su figura representa. 

130.- ¿Se pueden ligar mas de 2 sonidos? 
Se pueden ligar mas de dos sonidos, siempre que sean de la misma entonación. 

131.- ¿Qué se hace para ligar mas de dos sonidos? 
Para ligar mas de dos sonidos se colocan nuevas ligaduras de un óvalo a otro: 

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PUNTILLO

132.- ¿Qué es puntillo? 
Puntillo es un punto que se coloca a la derecha del óvalo de una figura. 

133.- ¿Qué efecto produce el puntillo? 
El puntillo aumenta a la figura la mitad de su valor. 

134.- ¿A cuantas figuras inmediatas equivale una figura con puntillo? 
Equivale a 3 figuras inmediatas: 

135.- ¿Cuál es la relación del valor que existe entre las figuras con un puntillo y las sin puntillo? 
La relación del valor que existe entre las figuras con un puntillo y las sin puntillo es la siguiente: 

* una REDONDA CON PUNTILLO vale 3 BLANCAS; o 6 NEGRAS; o 12 CORCHEAS; o 24 SEMICORCHEAS; o 48 FUSAS; o 96 SEMIFUSAS 
* una BLANCA CON PUNTILLO vale 3 NEGRAS; o 6 CORCHEAS; o 12 SEMICORCHEAS; o 24 FUSA; o 48 SEMIFUSAS 
* una NEGRA CON PUNTILLO vale 3 CORCHEAS;o 6 SEMICORCHEAS; o 12 FUSAS; o 24 SEMIFUSAS 
* una CORCHEA CON PUNTILLO vale 3 SEMICORCHEAS; o 6 FUSAS; o 12 SEMIFUSAS 
* una SEMICORCHEA CON PUNTILLO vale 3 FUSAS; o 6 SEMIFUSAS 
*una FUSA CON PUNTILLO vale 3 SEMIFUSAS 

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PUNTILLOS - VALOR SIMPLE - VALOR COMPUESTO

136.- ¿Cuántos puntillos se le puede colocar a cada figura? 
A cada figura se le puede colocar tantos puntillos, como figuras de menor valor le siguen; pero raramente se emplean mas de 2 puntillos. 

137.- ¿Qué valor aumenta a la figura cada uno de los puntillos que se agregan al primero? 
Cada uno de los puntillos que se agregan al primero, aumenta a la figura la mitad del valor del puntillo que lo antecede.
Ejemplo: Una redonda con 4 puntillos vale: 1 redonda + 1 blanca + 1 negra + 1 corchea + 1 semicorchea: 

De manera que una redonda con 4 puntillos equivale a 62 fusas. 

138.- ¿Cómo se llama una figura sin puntillo? 
Se llama valor simple. 

139.- ¿Cómo se llama una figura con uno o mas puntillos? 
Una figura con uno o mas puntillos se llama valor compuesto. 

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DONDE SE COLOCAN LOS PUNTILLOS

140.- ¿Dónde se escriben los puntillos? 
Se escriben siempre en los espacios. 

141.- ¿Dónde se escriben los puntillos cuando la figura se halla colocada en una línea o línea adicional? 
Cuando la figura se halla colocada en una linea o linea adicional, los puntillos se escriben en el espacio, o espacio adicional inmediato superior: 

142.- ¿Los puntillos también se aplican a los silencios? 
Los puntillos se aplican también a los silencios, con el mismo efecto que producen en las figuras. 

143.- ¿Dónde se colocan los puntillos de los silencios? 
Los puntillos de los silencios se colocan en el 3er espacio: 

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CUANDO PUEDEN REEMPLAZAR LOS PUNTILLOS A LAS LIGADURAS DE PROLONGACION

144.- ¿Pueden las ligaduras de prolongación reemplazar a los puntillos? 
La ligaduras de prolongación pueden reemplazar a los puntillos: 

145.- ¿Cuándo los puntillos pueden reemplazar a las ligaduras de prolongación? 
Los puntillos pueden reemplazar a las ligaduras de prolongación solamente cuando las figuras ligadas son inmediatas. 

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CALDERON

146.- ¿Qué es el calderón y dónde se coloca? 
Calderón es una línea semicurcular con un punto en el centro, que se coloca encima o debajo de una figura o pausa: